كان لمعاصريه، بمن فيهم رافائيل وليوناردو دافنشي، تأثيرٌ كبيرٌ عليه. رافائيل، المعجب الجديد بدافنشي، كان مهتمًا بالرومانسية، بينما كان ليوناردو أكثر اهتمامًا بعمليات الخيال الجديدة. تخلى ليوناردو عن دافنشي بعد وفاته، وتدهورت علاقته به. مع أنهما وُلدا في العام نفسه، إلا أنهما لم يتحدثا مع بعضهما البعض حتى وفاة ليوناردو. مسقط رأسهما هي أوربينو، الواقعة على ضفاف فلورنسا، حيث وُلد.

اثني عشر شخصية نبوية

• لا يمكنك أن تتوقع أن مايكل أنجلو يعتبره شيئًا آخر غير بداية رائعة لارتداء الجينز الجديد.
• عندما رأى فيروشيو ذلك، أقسم على الرسم بالألوان بشكل دائم في حين أن الشخص الذي تعرف عليه هو الشاب ليوناردو الذي كان بالفعل موسيقيًا متقدمًا جديدًا.
• تعد هاتان اللوحتان الجداريتان العملاقتان من بين أفضل انتصارات الرسم الغربي.

خلف آدم، تُشكّل الحافة الجديدة الصديقة للبيئة التي يرقد عليها، بالإضافة إلى الخلفية الجبلية، خطًا قطريًا قويًا، مُستهدفةً الفاصل الجديد بين الابن الفاني والله الجميل. ولذلك، تُركّز عين المُشاهد الجديد على يدي يسوع وآدم، بعمق فيما يتعلق بالفضاء المركزي، مُلحّةً تقريبًا. أشار البعض إلى أن شكل التأثير الأحمر الجديد يُشبه التنفيذ السليم للقدرات العقلية، كما لو أن الفنان الجديد أراد أن يُظهر قصد الله في غرس آدم الذي لم يُحيِ الحياة فحسب، بل أيضًا المصدر الأساسي للوعي. بالمقارنة مع الأعمال الفنية القديمة، لا يُصوّر الخير على أنه طفل منعزل وملكي ومنفصل وفوق الفاني.

• في حين أن الرجل لم يعتبر نفسه رسامًا، إلا أنه كان يعتقد أن منافسيه ربما كانوا يخططون لجعله يعاني من عجز كبير، كما يشير جراهام ديكسون.
• كان أول موسيقي غربي يتم نشر سيرته الذاتية عندما كان في الحقيقة حقيقيًا، وكانت هناك عدد قليل من السير الذاتية المنافسة.
• "قد يُرى على الكوكب مخلوقات تهاجم بعضها البعض، وتحدث خسائر فادحة، وستكون هناك وفيات منتظمة لكلا الجانبين"، كما كتب الرجل في إحدى نبوءاته.
• يكشف ملف ميلوزو الملكي عن المسيح، مع عباءة تهب عليها الرياح، عن دبلومة بعيدًا عن تقصير الشكل الذي استخدمه أندريا مانتيجنا أيضًا، لكنه لم يكن نموذجيًا في اللوحات الجدارية لمصممي فلورنسا.

كان هو وزوجته موهوبًا في رسم الرسومات والرسوم التوضيحية، ومن أروع ما ورثاه عن والدهما، لوحة الطباشير السوداء التي رسمتها بييتا على فيتوريا كولونا (1546). كانت كولونا هي الفتاة الوحيدة التي لعبت دورًا مهمًا في حياة مايكل أنجلو (نتذكر أن والدتها توفيت وهو لا يزال صبيًا صغيرًا)، ويُعتقد أن علاقتهما كانت أفلاطونية. ولكن في عام 1540، التقى مايكل أنجلو بتشيتشينو دي براتشي، وهو صبي يبلغ من العمر 12 عامًا من مصرفي فلورنسي ثري، خلال فترة حكم البابا بولس الثالث. تشير النعي التي كتبها مايكل أنجلو بعد وفاة تشيتشينو ببضع سنوات إلى علاقة حميمة. في إحداها، كتب الفنان: "أشهد له بمدى امتناني له أثناء العلاقة الحميمة، وكيف كان يحتضنني، وبأي روح أعيش". حتى عندما أصبح مكانهم كواحد من المصممين الموهوبين إلهياً في تلك الفترة آمناً، لم يحصل مايكل أنجلو على أي دخل كبير لعدة سنوات.

أنماط برامانتي القديس بطرس الجديد

صداقتهما مع فيتوريا كولونا، وهي فتاة رومانية تقية https://booicasino.org/ar-ma/ ومحترمة، جعلتهما على اطلاع دائم بالنقاشات الدينية والروحية السائدة آنذاك. بعد وفاته عام ١٥٦٤ في عام ٨٩، تضاعفت مدة حياة مايكل أنجلو تقريبًا ضعف فترة حياته كطفل عادي من القرن السادس عشر. واستمرت شهرته في الظهور في أعمال الفنانين على مر السنين. عائلة القديسين، وهي اللوحة الوحيدة التي نجا منها الفنان، مُنحت من قِبل أنيولو دوني (الذي أطلق عليها هذا الاسم) للاحتفال بزواجه من مادالينا ستروزي، ابنة عائلة توسكانية عريقة.

من بين العديد من المحررين، فسّر العديد منهم مايكل أنجلو بأنه نموذج للفنان الكئيب والصارم، وحتى مع طبعه الجميل، كانت سمعته أكثر رقيًا من المغني الكئيب. كان متدينًا بعمق، وربما كان الأكثر لطفًا مع موظفيه. كانت هناك تكهنات بأن مايكل أنجلو ربما كان مثليًا، لكن الباحثين لم يثبتوا ميوله الجنسية. تبتعد قصائده السابقة عن موضوع الحب الأفلاطوني المحدث (ثق أن القلب ينبع من مصدر واحد غير قابل للتجزئة يمكن توحيده مرة أخرى)، وهي مليئة بالتناقضات التحليلية والصور التفصيلية. مزاجها مؤلم (يُشعرك بالحزن والندم)؛ وهي مكتوبة بأسلوب بسيط وعميق.

استأجر البابا بولس الثالث قلعة فارنيزي عام ١٥٤٦ لقيادة بناءها. في عهد بيوس الرابع (١٤٩٩-١٥٦٥؛ حكم ١٥٥٩-١٥٦٥)، صمم مايكل أنجلو بوابة بيا الجديدة، وحوّل الحمامات الرومانية الجديدة من ديوكلتيون إلى كنيسة سانتا ماريا سيجلي أنجيلي المسيحية، كما صمّم كنيسة سفورزا الجديدة في سانتا ماريا ماجوري. لهذا السبب، أصبح مايكل أنجلو مخططًا حضريًا ومصممًا، مساهمًا في تغيير مظهر روما. استمر بناء برامانتي لكاتدرائية القديس بطرس الجديدة، مما أدى إلى صراع في القرن السادس عشر.

من هنا، اتسعت روعتهم، وحافظت مسيرته الفنية الرائعة على بعضٍ من أروع الصور وأكثرها نقاءً على الإطلاق. جسّد مايكل أنجلو مثالاً يُحتذى به في فنون التماثيل والرسم والعمارة والشعر. بعد وفاة لورينزو عام ١٤٩٢، تنازلت عائلة ميديتشي الجديدة عن السلطة، فهرب مايكل أنجلو إلى بولونيا. تُظهر هذه الأعمال نماذج سميكة، تُوازَن مع أحدث الأشكال الخطية التي تُسيطر على التمثال. أحدث مفهوم ثلاثي الأبعاد بشكل أساسي لكاتدرائية القديس بطرس، معماري طبيعي وجديد تمامًا، أعطى وسيلة في تاريخ مايكل أنجلو لسنوات عديدة لطريقة متوهجة وغير مادية تقريبًا للهيكل الجداري الأحدث، مثالية للتحضيرات (1559) للكنيسة غير المنفذة من سانت. تم طباعة معظم قصائد مايكل أنجلو الـ 300 الباقية في ثلاثينيات وأربعينيات القرن السادس عشر ويمكن تقسيمها إلى منظمتين.

مع ذلك، حاول أن تُركّز اهتمامه على كاتدرائية القديس بطرس الحديثة التي تُذكره أكثر من غيرها. في عام ١٥٣٤، سافر مايكل أنجلو إلى روما حيث عاش فيها بعيدًا عن أهله. أرسل العديد من الشخصيات من روما لمساعدة عائلاتهم (بعضهم كان يتزوج من ابن أخيه ويحافظ على هوية العائلة). كان والده وابن عمه قد تزوجا للتو، ويُظهر مايكل أنجلو نفسه كشخص يزداد قلقًا بشأن موته.

استمرت موهبة مايكل أنجلو في اكتساب شهرة واسعة في تلك السنوات، مما يعني أن أعماله الفنية الرائعة استمرت حتى القرن الحادي والعشرين. من أشهر أعماله تمثال ديفيد (١٥٠١)، الموجود حاليًا في أكاديمية الفنون في فلورنسا، وتمثال القديس بطرس (١٤٩٩)، الموجود حاليًا في كاتدرائية القديس بطرس في الفاتيكان. يُعد مايكل أنجلو، الذي يضم ليوناردو دا فينشي ورافائيل، أحد أهم أعمال عصر النهضة الفلورنسي.

في أسلوب مايكل أنجلو المعتاد، أثار المغني الجديد جدلاً واسعاً، لا سيما بسبب تركه صوراً عارية بجسد عضلي بارز. ومن بين الأساطير المحيطة باللوحة الجدارية الجديدة هوية الكاهن الجديد، ومسؤول الفاتيكان الأعلى رتبة، بياجيو دي تشيزينا، الذي مثّله مايكل أنجلو منذ عهد المينوس بعد انتقادهم العلني للوحاته (غير المكتملة). وتعرضت تشيزينا لانتقادات لاذعة بسبب كثرة العُري فيها، لدرجة أنها "أصبحت تبدو أفضل من كنيسة سيستين". وفي الموسم التالي، كُلّف صديق مايكل أنجلو، دانييلي دا فولتيرا، بإضافة ملابس إلى الصور العارية (مما جعل فولتيرا يُلقب بـ"صانع السراويل القصيرة").